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摩登3平台注册_故宫,三个不容错过的展览

几场秋雨落下,9月的北京又到了最好的季节,故宫博物院下半年最重磅的书画大展已开展。 作为两年人物画展计划的第二期,“林下风雅——故宫博物院藏历代人物画特展(第二期)”,其重要程度就无需多言了,共展出76件兼具艺术性和历史价值的珍贵画作,包括、五代周文矩《琉璃堂人物图》,也就是我们原来熟知的韩滉《文苑图》,传宋徽宗赵佶的《听琴图》、南宋李唐的《采薇图》、元代王振鹏《伯牙鼓琴图》、明代文征明《兰亭修禊图并书兰亭序》等。 自2021年9月1日至10月31日,展览地点在文华殿书画馆,展期两个月。除此之外,第三期“闺阁红粉”计划于2022年5至6月展出,第四期“风俗百态”计划2022年9至10月展出。 展览入口 此次主题为“林下风雅”,指的是幽居林泉的高士及其轶事、雅趣。通常,画史上将描绘这类题材的作品归为人物故事画,亦统称为“高士图”。整个展览包括两大单元:避世高逸,晏居幽兴。 按照参观线路,展览前半部分为“避世高逸”单元: 策展方关于这一主题的介绍:历代官方史书中都有关于“高士”“逸民”的记载和褒奖,他们多轻视荣辱得失,他们因历史背景、家世出身、人生经历及个性气质的不同,隐遁方式与精神内涵也各有差异。 这一单元选择了能够呈现隐逸高士的言行和风度的画作,其中包括“竹林七贤”、“归去来辞”等经典题材,选择了不同时期、不同风格的藏品进行,让观众能更好地了解中国画关于这一题材的造型、构图及技法的传承和嬗变。 展览以清任颐的《洗耳图》、石涛墨笔《人物故事图》与著名的南宋李唐《采薇图》作为整个展览的开端,这三幅都是以典故来突出隐士不慕权势、洁身自好的题材。 南宋李唐《采薇图》: 南宋李唐《采薇图》 《采薇图》画的是历史上的“首阳高隐”的故事,是南宋初年人物画杰作。史书记载,伯夷、叔齐在周武王伐纣灭商后,留恋故国,不食周的俸禄,两人避居首阳山采薇充饥,最终饿死。此故事流传千古,成为中国文人忠贞守节和隐逸精神的象征。 画面中描绘的是二人在林泉间席地对语,他们粗服草履,面容清瘦,地上放置了篮筐、锄头。人物面部形象生动,线条柔和,设色清淡,衣纹则简劲顿挫,灵动概括。树石则用笔粗率苍劲。 作者李唐,原为北宋宣和时期画院画家,北宋亡后流落至杭州,年已近八十。后被荐入画院为,颇受南宋高宗赏识。李唐擅画山水,为“南宋四大家”之一。 南宋李唐《采薇图》(故宫博物院官方供图) 南宋李唐《采薇图》局部 南宋李唐《采薇图》展出局部 清 石涛《人物故事图》: 清石涛《人物故事图》卷  墨笔 石户农故事也是对典故的描绘。故事讲述的是舜帝欲让位给石户地方的一位农人,但是这位农人认为舜的德行不够至大至善,所以他不应。为了躲避世俗纷扰,农人携妻带子避居海外,终身不返。故事体现了石户农注重道德修养,坚决退隐的精神。  本幅绘画还逐段抄录了《高士传》,以文字配以绘画主题人物。从第一段自题中可知,这是石涛于康熙三年(1664)23岁时在江西庐山所作。图中人物皆以细笔白描勾写,人物形貌高古,特别强调对五官形神的刻画,力求突出隐士们冲淡孤高的个性。从造型能力和笔墨技法可以看出,石涛于人物画下过苦功,青年时已造诣不凡。 石涛绘画题材广泛,以水墨写意山水、人物、花卉竹石见长。为“清初四僧”之一,对“扬州画派”及近现代画坛影响深远。 清石涛《人物故事图》卷 局部 清石涛《人物故事图》卷 局部 清石涛《人物故事图》卷 局部 清石涛《人物故事图》卷 局部 清石涛《人物故事图》卷 局部 明  戴进《商山四皓图》: 明  戴进《商山四皓图》轴  绢本设色(故宫博物院官方供图) 故事讲的是秦末的四位老先生,皆八十岁有余,须眉皓白,人称“四皓”。他们为避秦暴政,隐居商山,汉高祖曾征召他们入朝,但皆不应命,后受高祖太子礼请,入朝佐助太子保全其位。画家常以此题表现那些年高隐逸而能俟时而动者。 … Continue reading

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摩登三平台怎样_佛陀微笑的魅力

佛的微笑,蕴含着慈悲与智慧;诸佛菩萨的雕像,则在古意中传唱着这深刻而神秘的韵致。这种由内而外所散发出来的、富有深意而得端详的古意笑容,最后成为整个亚洲地区佛像艺术的基调。 佛像 北魏 巩县第1窟中心柱北龛 云冈石窟寺的古佛,柬埔寨吴哥窟的「高棉的微笑」等,矗立人间千余年,那带着古意的笑颜,彷佛照破黑暗的明珠,抚慰了众生孤寂的心灵。千百年来无数的佛门艺匠将佛菩萨的微笑刻画得入木三分,试图将佛的微笑妙意传达给世人。 然而佛的微笑究竟具有什么样的内涵?佛的笑容与我们一般人的笑容又有什么不同?我们试着从经典和佛教艺术的角度,邀您一起来体会佛陀的微笑妙意。 佛坐像 北魏 云冈 高13.7公尺 从佛经典故看佛的微笑 《般若经》中一句佛陀「以天眼观视世界,举身微笑。」提供了领悟佛陀微笑妙意的切入点。以天眼观看世间的佛陀为什么举身微笑?佛陀看见了什么?微笑的理由又是什么?《大智度论》中这么说着:佛陀以天眼看见众生一心追求安乐,却反而得到更多苦恼,而众生之所以有这么多苦恼,都是因为执着于「我相」。佛陀还看见害怕苦、逃避苦的众生,因为不了解痛苦形成的原因,反而做出更多让自己更忧悲苦恼的事,就像一心想要寻找好路的盲人,盲闯瞎撞之后却反而掉进更深的坑洞里。 佛坐像  西魏  高163.5公分 麦积山石窟  第44窟 彩塑 以慈眼凝视众生的佛陀,看见这一切的现象,脸上不觉泛起慈悲与宽容的笑容。这不是轻视、取笑的笑,而是有如慈母般慈爱众生的温暖笑容。 《大智度论》中又说佛陀「因大因缘故一切身笑」,所谓的大因缘指的是佛陀即将宣说的《大般若经》。佛陀以慈眼凝视众生,看见众生的种种现象,不仅没有丝毫担心,反而因为看见未来的希望而感到高兴。佛陀看见佛法的种子即将在众生的世界里播下,也看见众生将因听闻佛陀所开示的生灭法、因缘法而得解脱。众生刚强的心虽然未必能立刻接收佛陀的教诲,但在佛陀以光明调柔之后,最后终能得到智慧。以慈眼凝视众生的佛陀,看见众生未来的觉悟,因而展露笑容。 佛坐像 北魏彩塑  高92公分 敦煌石窟 第259窟 为「难事」而笑的佛 《大智度论》中也提到「众生笑」的各种因缘,有人因欢喜而笑,有人因生气而笑,而佛陀微笑的理由却与众生大相径庭。佛陀因「种种希有难事故,举身微笑。」所谓的「难事」,一是困难、二是难得。亦即佛陀因为成就了世上最困难也最难得的一件事而笑,这件难事便是「度化众生」。 佛坐像  北齐  响堂山石窟 英国维多利亚与艾伯特博物馆藏 这件对一般人而言的困难事,对证得圆通无碍的佛陀而言,自然不是难事,只是众生无明愚痴,难以体悟佛说的「诸法相不生不灭,真空无字无名无言无说」的道理,因此才成为佛陀度众的「高难度任务」。它的困难度,就像「背着干草跳过大火,却不使身上的任何一片叶子着火」那么难。一般人面对这么高难度的事,总免不了担心忧愁,但佛陀却依然微笑自若。这份笑容,正诉说着佛陀不畏艰难的意志与穿透无明的智慧,更展现了佛陀救度众生的慈悲心。难与不难的分别在众生的心理,而不在佛的眼里。佛的眼里,难与不难都值得欢喜。千百年来,诸佛菩萨就是以这样的慈眼笑容,凝望着众生。 大卢舍那佛  唐代  高17.1公尺 河南  龙门石窟 从佛像艺术看佛的微笑 从佛教艺术史的面向看佛菩萨的笑容,则可以看到另一种风貌与意义。 佛像大约于公元一世纪左右开始以人的样貌出现,主要的发源地之一,是位于印度西北部的犍陀罗(现在的巴基斯坦)。这个地区自从公元前三百年左右被亚历山大大帝征服以后,文化与艺术都陆续受到希腊文明的影响。因此此地兴起的佛教艺术,也都流露着一股希腊风。从现在还遗留的犍陀罗佛像中可以发现,波浪状的卷发、厚重的衣服折纹、乃至酷似西方人的脸型,都是受到希腊影响的重要特征。而其中最具有希腊风味的表现,,正是佛像脸上那一抹被艺术史家称为「古意的微笑(Archaic Smile)」的浅浅笑容。 佛坐像  犍陀罗  2-3世纪  片岩 高75公分 巴基斯坦 「古意的微笑」是一种纯真质朴的笑容,在距今两千六百年前、现今少量残存的古希腊雕像上,已经可以看见这种微笑的存在。这笑容,是古希腊的雕塑艺术遗留给后人最珍贵的礼物之一,也是重视现世欢愉的古希腊人在脱离埃及艺术的影响后,为了展现人性风味,特别强调的一种表达方式。犍陀罗佛教艺术初兴之时,流行于希腊雕像的「古意的微笑」为佛教徒所「借用」,自然而然地融入于佛像的创作中,并且在一世纪至六世纪间陆续影响南亚、中亚及东亚各民族的佛像创作。然而同样是「古意的微笑」,希腊雕像与佛像各自的内涵又有什么差异呢? 弥勒菩萨像  犍陀罗 2-4世纪 片岩 … Continue reading

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摩登3平台注册_中国艺术研究院:砥砺奋斗70年

2021年是中国共产党成立100周年,也是中国艺术研究院建院70周年。1951年,中国艺术研究院的前身中国戏曲研究院成立,毛泽东主席亲笔题写院名,并题词“百花齐放,推陈出新”。70年来,中国艺术研究院的几代学者以马克思主义理论为指导,坚持人民文艺立场,呼应着国家和民族、时代和人民的召唤,植根于丰厚的历史传统和生动的艺术实践,不忘本来、吸收外来、面向未来,形成了“理论联系实践”“史论结合”、重视学科规划与建设等优良的治学传统。特别是作为我国唯一的国家级艺术科研机构,中国艺术研究院建院伊始,就着眼于各门类艺术史论研究和一般艺术学的基础理论探索,并取得了卓著成就,产生了一大批标志性、奠基性成果,基本确立了中国艺术学学科架构,持续发挥着理论辐射的巨大影响力。 值此建院70周年之际,为致敬先贤,赓续传统,本刊特设专题,回顾中国艺术研究院的发展历程;探讨京剧大师梅兰芳先生为中国戏曲理论体系建设做出的杰出贡献;发掘文艺理论家王朝闻先生20世纪50年代提出的齐白石“人民画家”论的话语性质;回溯以舞蹈理论家王克芬先生为代表的学者们参与新中国舞蹈史研究的宝贵学术经验。考镜学术源流,彰显当代价值,为中国艺术学学科发展提供借鉴和启示。 中国艺术研究院是在20世纪50年代组建的中国戏曲研究院、民族音乐研究所和民族美术研究所的基础上逐步合并扩充建立起来的。1973年国务院文化组艺术研究机构筹备组成立,1975年该机构定名为文化部文学艺术研究所,1978年改为文化部文学艺术研究院,1980年10月更名为中国艺术研究院。 中国艺术研究院70年发展史,大致可划分为“初创和早期阶段”“过渡阶段”“建设阶段”“发展阶段”。 一、初创和早期阶段(1951—1966) 中国艺术研究院最早的前身是中国戏曲研究院。1949年7月,中华全国文学艺术工作者代表大会(简称“第一次文代会”)召开,其间马少波建议中央成立戏曲改革的领导机构和研究、实验机构。[1]会议闭幕前,周恩来传达了党中央关于建立戏曲改革领导、研究、实验机构的决定。1949年10月2日,中华全国戏曲改革委员会成立。文化部成立后,该委员会划归文化部。11月3日,中华全国戏曲改革委员会改称文化部戏曲改进局,是全国戏曲改革工作的领导机构。1951年3月,文化部将戏曲改进局的部分人员调出,组成艺术事业管理局;同时决定成立中国戏曲研究院,由文化部党组成员兼戏曲改进局党总支书记马少波和曾任华北联合大学华北平剧研究院院长的罗合如负责筹建工作。其间,两位负责人受到周恩来的接见。据马少波回忆,周恩来谈到成立艺术事业管理局是为了加强对包括戏曲在内的各项艺术事业的管理,组建中国戏曲研究院是为了加强全国戏曲研究工作,带动全国戏曲研究的开展和其他艺术门类研究机构的组建。[2] 1951年4月3日,中国戏曲研究院成立。梅兰芳任院长,程砚秋任副院长,马少波任副院长兼党总支书记,罗合如任副院长兼党总支副书记。成立大会在北京前门外鲜鱼口街大众剧场举行。毛泽东主席亲笔题写院名并题词“百花齐放,推陈出新”,周恩来、彭真、陆定一、郭沫若和茅盾等也分别题词。成立大会上逐一进行了宣读和展示。 毛泽东同志题词:“百花齐放,推陈出新” “推陈出新”原是毛泽东于1942年为延安平剧研究院成立所作题词。据马少波回忆,他曾于1949年“第一次文代会”期间当面请教“推陈出新”的含义。毛泽东认为:“陈”者旧也,过去的事物都叫旧,也就是所谓传统。传统有精华也有糟粕,所以要改革。“推”字可作推开、推掉、推翻解释,也可以解释成推崇、推动、推进。对于旧的传统剧目要具体分析,其中民 主性的精华要推崇、推动、推进;封建性的糟粕要推开、推掉、推翻。[3] 中国戏曲研究院成立后仍在戏曲改进局原址——北京东城区南河沿南夹道63号小红楼办公(1956年迁至朝阳门外白家庄;1958年8月迁至东四八条83号,即现在的东四八条52号)。人员是在文化部戏曲改进局的基础上,经过调整组成的,包含原戏曲改进局的行政、财会、图书资料、剧目编审、艺术研究部门及下属戏曲实验学校、京剧研究院、大众剧场、新戏曲书店、新中华评剧工作团、新中华秦剧工作团、新中国实验京剧团、曲艺实验工作团等单位[4]。1953年2月,为了加强领导和业务工作力量,文化部调张庚等45人到中国戏曲研究院工作,并增补张庚为副院长。1954年12月,文化部将中国戏曲研究院及所属单位划分为四个独立单位,即中国戏曲研究院、中国京剧院、中国评剧院、中国戏曲学校。中国戏曲研究院调整后的班子成员为:院长梅兰芳,副院长周信芳、程砚秋、张庚、罗合如、马少波。 1951年4月3日,中国戏曲研究院成立 1957年“反右”和1958年“大跃进”后,业务工作基本停顿。1958年10月,中国戏曲学院成立,与中国戏曲研究院合署办公,并从中国戏曲学校调入部分业务干部和教员充实办学力量。张庚任中国戏曲学院院长,晏甬任副院长。1961年1月,中国戏曲研究院撤销建制,并入中国戏曲学院,梅兰芳任院长,张庚、晏甬、罗合如任副院长。1964年1月1日,中国戏曲学院停办,中国戏曲研究院恢复建制。 在成立中国戏曲研究院并展开工作的同时,还相继组建了民族音乐研究所和民族美术研究所。 1949年11月,根据中共中央宣传部的决定,吕骥、李元庆、李焕之、李凌、缪天瑞、张洪岛等赴天津筹建中央音乐学院,并设立研究室。1950年5月,研究室扩充为研究部,李元庆任主任。1954年3月27日,中央音乐学院民族音乐研究所成立,李元庆、杨荫浏任副所长。1958年5月,文化部决定将中央音乐学院附属的民族音乐研究所改为独立研究机构,划归艺术局领导。1959年5月,民族音乐研究所更名为中国音乐研究所。[5]1961年1月,该所重新划归中央音乐学院,3月任命杨荫浏为所长。1964年,中国音乐学院成立,中国音乐研究所划归该院。 1954年3月27日,民族音乐研究所成立 为了团结老艺术家,研究和发展传统绘画,1953年5月,中央美术学院筹建中国绘画研究机构。6月,文化部美术处蔡若虹起草了《中国绘画研究所实施方案》。1954年,为了强调对民族艺术遗产的继承和发扬,中国绘画研究所更名为民族美术研究所。4月15日,任命黄宾虹为所长,王朝闻为副所长。1958年,该所划归文化部领导,更名为中国美术研究所。[6]1961年,重新划归中央美术学院。11月,朱丹任所长。 1954年,民族美术研究所委任状 1958年,文化部副部长刘芝明曾召集欧阳予倩、李元庆、王朝闻等商议成立“中国艺术科学研究院”,后因“反右倾”等运动而未果。[7] 初创时期,“一院两所”的主要工作可概括为:在党的文艺方针指引下,剔除封建糟粕,继承和发扬民族优秀文化,承担创作演出、理论研究、人才培养的职能,在研究中兼顾民族艺术普及,重视资料建设,确立史论研究的工作重点,并承担对外文化交流任务。 在学科建设方面,1956年,人文社科研究被纳入国家规划。经过两年多的讨论和修订,1958年7月,国务院科学规划委员会办公室印发《一九五六——一九六七哲学社会科学规划纲要(修正草案)》。[8]该规划将艺术学作为一门独立学科,规定了1956至1967年应当关注的问题和计划完成的著作。由于历史原因,此规划并未正式公布。但是,艺术学领域的多项工作已按规划循序进行。多部具有学科奠基作用的学术专着相继撰写或完成,如张庚、郭汉城主编的《中国戏曲通史》初稿撰写于1958至1961年,中国戏曲研究院编著的《戏曲艺术概论》初稿于1960年完成,程季华、李少白、邢祖文编著的《中国电影发展史》于1963年由中国电影出版社出版,李纯一所著《中国古代音乐史稿》(第一分册)于1958年由音乐出版社出版,杨荫浏所著《中国古代音乐史稿》上册和中册分别于1964年、1966年由音乐出版社出版,李元庆主持编写的《中国近现代音乐史纲要》一至五编及参考资料15种于1959年底完成340万字的初稿,中国音乐研究所编的《民族音乐概论》于1964年由人民音乐出版社出版,等等。其中多项工作由“一院两所”牵头并承担重要的编撰任务。这些工作汇聚了当时艺术研究领域的中坚力量,他们也是20世纪70年代文化部筹建艺术研究机构时期学术队伍的主要来源;同时,他们的工作对于80年代以后艺术学科快速复苏并蓬勃发展,也起到了重要的铺垫作用。 二、过渡阶段(1966—1978) 1966年5月,“文革”爆发。1966年8月19日,文化部委派吴玺代理中国戏曲研究院院长。 “文革”初期,从中央到地方的各级艺术表演团体、院校、科研部门、文艺协会和出版单位的日常工作和艺术活动均告中断。1969至1972年,“一院两所”人员先后赴位于河北怀来县黑土洼、河北宝坻县南清沟、天津静海县团泊洼等地的文化部“五七”干校。1972至1975年陆续回京。 (一)筹建艺术研究机构(1973—1975) “文革”期间,在北京的文艺机构人员下放。文化部“五七”干校中包含原中国戏曲研究院、中国音乐研究所、中国美术研究所及各文艺协会的业务和行政人员。1972年前后,下放干部逐步返京,为了妥善安置艺术研究领域的骨干力量,系统规划此后工作,1973年4月16日,国务院文化组成立艺术研究机构筹备组,苏一平、郭汉城和贾霁任负责人。同期,中国音乐研究所并入艺术研究机构。1973年起,艺术研究机构陆续迁入前海西街17号恭王府内。 中国艺术研究院旧址(北京市西城区前海西街17号恭王府),金宁摄影 成立艺术研究机构的另一个背景是,需要以马列主义的观点对当时已有的《中国戏曲通史》《民族音乐概论》《中国古代音乐史稿》《戏曲艺术概论》《中国电影发展史》《中国舞蹈史》《中国话剧史讲义》《中国美术史》等文稿进行检查、批判、修改、重写。 《中国电影发展史》与《中国话剧 通史》 1973年8月23日,艺术研究机构筹备组在《国务院文化组艺术研究院工作草案》中阐述了建立艺术研究机构的重要性,提出了方针任务、机构设置、人员编制、研究范围、存在问题及建议。1974年5月,中国美术研究所脱离中央美术学院,同艺术研究机构中的美术研究室合并。1975年,原中国戏曲研究院人员归入戏剧曲艺研究室,归属筹建中的艺术研究机构。 (二)文学艺术研究所(1975—1978) 1975年2月27日,经国务院批准,艺术研究机构正式定名为文化部文学艺术研究所。3月29日,召开全所职工大会,袁水拍、朱德林、苏一平、罗光达为所领导小组成员。 1975年6月4日,中共文化部核心小组批准了文学艺术研究所上报的《文化部文学艺术研究所的方针任务》的报告。报告中拟定的建所方针为:以党在整个社会主义历史阶段的基本路线为纲,坚持文艺为工农兵、为社会主义服务的方向,坚持理论联系实际的学风,为发展我国的社会主义文学艺术服务。其任务为:认真、及时地完成中央负责同志和文化部交办的各项任务;编写论述马克思主义文艺理论的著作,以及各类文艺理论;批判地总结文学艺术遗产;做好文艺知识普及读物的编写工作;加强图书资料的科学管理;培养造就一支马克思主义理论队伍,等等。文化部文学艺术研究所下设办公室、业务处、顾问室、革命样板戏研究组、马克思主义文艺理论研究组、文学研究室、戏剧曲艺研究室、电影研究室、音乐舞蹈研究室、美术研究室、编译室、文艺图书资料馆,干部总数为241人。 1975年12月,毛泽东圈阅批准了文化部《关于创办五种全国性文艺刊物的请示报告》。根据报告,《人民戏剧》《人民电影》《人民音乐》《舞蹈》《美术》五种全国性文艺期刊于1976年3月创刊。这五种文艺刊物的编辑部设在文化部文学艺术研究所,艺术局、电影局参与领导。 1976年粉碎“四人帮”,清查期间,文化部文学艺术研究所领导小组成员为苏一平、蔡若虹、郭汉城、张庚、郭敬。 需要说明的是,自1973年艺术研究机构筹备组成立后的四年多时间里,人员变动频繁。“文革”初期各文化机构瘫痪,因此干校人员回京时,许多人都归并到文化部文学艺术研究所。后来,随着中国文学艺术界联合会各协会逐渐恢复,不少人又返回原单位。这期间,吉联抗、傅雪漪、蔡若虹、向延生、应时华、陈飞龙、沈达人、阿甲、刘厚生、许翰如、阎振纲、林冠夫、高远、黄翔鹏、孙幼兰、张庚、叶林、舒模、吴晓邦、马彦祥、贺法方、张佩吉、叶勤、葛一虹、张洁、王安魁、华夏、毕克官、郭明达、赵琦、英韬、董锡玖、纪令仪等几十人相继调入(蔡若虹、吴晓邦、阿甲、任桂林、华君武、袁文殊、陶钝等人于1979年调入中国文学艺术界联合会各协会等机构工作)。 本时期,文化部系统原处于分散状态的戏曲、音乐、美术、舞蹈、电影等科研机构和人才资源实现了整合,搭建出一所初具规模的综合性艺术研究机构。 三、建设阶段(1978—2001) (一)院领导与机构变迁 … Continue reading

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摩登3平台注册_SS22中国国际时装周——楚和听香·楚艳作品发布会

9月4日,「楚和听香CHUYAN」中国国际时装周SS22发布会在751D·PARK751大罐隆重举行。本季发布会以「有限·无限」为主题,延续并提升了品牌对中国传统文化的深耕和领悟,将视野延伸至对于更高维度的中国哲学、美学和「新时代中国美」的探寻与当代表达。 本季发布会服装设计,采用“以形写神”的手法,对中国传统服装经典款型和结构进行解构和创新设计,大量运用了其以往服装设计中的交领、立领、交立领、对襟、直立领、连肩袖、直领对开襟,以及深衣、襦裙、旗袍等经典结构和款型设计,变化丰富、多元包容,将新时代新中式服装的廓形和领型体系化,不断探索对新时代中国美和新中式服装的“形式”和“神韵”表达。 同时,根据当下的生活场景和着装需求,设计师将男装结合了世界通行的夹克、西装、猎装等服装的版型和结构特点,女装则结合了西式套装、礼服的裙撑等元素,融入了中国色、中国的图案和工艺,整体风格统一,又富于丰富的变化。中西合璧,融通古今。 本次发布会正值品牌建立十周年之际,楚艳正式推出了「楚和听香」「楚和觉士」「楚和天物」「楚和觉色」四个品牌产品系列。这四个系列分别对应新中式礼服、新中式商务正装、新中式雅致生活、新国风,基本涵盖了不同年龄段、不同礼仪场景和大众生活场景,以及多种气质形象塑造的着装需求,满足人民对美好生活和高品位、高品质生活的需求。 在本届发布会中,「楚和听香」延续对于中国色彩的溯源之旅,带来的「楚和中国色·第四季」。本次发布的十二中国色的灵感主要来源于故宫和自然风物:宫阙红,琉璃黄,松钴蓝,螺钿白,文渊黑,泉青,墨染,凝紫,青莲,丁香,杏粉,宝蓝。

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摩登三平台怎样_2021“紫金奖·工业设计大赛”启动报名

2021年“紫金奖•工业设计大赛”将聚焦省委省政府决策部署和省工信厅中心工作,充分发挥工业设计赋能制造业效能,着力提升先进制造业集群及龙头骨干企业工业设计能力,突破一批制造业工业设计“卡脖子”瓶颈,进一步激发全省工业设计创新水平。大赛总体方案如下: 一、大赛宗旨 大赛以“设计之光 制造之魂”为主题,以“集群、集思、集约”为年度关键词,聚焦省委省政府提出的培育先进制造业集群发展目标,进一步激发工业设计创新创业活力,推动设计与制造融合,加快原创设计方案落地转化,提升工业设计产业化水平,创新工业遗产活化利用路径,营造工业设计创新发展氛围,促进全省工业设计高质量发展,助力江苏制造业转型升级。 二、大赛内容 大赛分为三个组别:工业设计产品组、工业设计作品组、工业遗产活化利用设计组。 工业设计产品组:发挥工业设计金奖产品评选的示范和带动作用,提高江苏工业设计水平和创新能力,推动制造业高质量发展。主要由制造企业报送优秀工业设计产品,组织专家进行评审,评选出江苏省优秀工业设计产品,同时为推荐中国优秀工业设计奖作储备。 工业设计作品组:以全面提升工业设计水平和设计成果产业化能力,积极探索设计与制造融合发展的有效路径,推动江苏制造业转型升级为出发点,围绕省内制造企业设计需求,“超前”思考、大胆创新,形成引领趋势的原创产品设计方案。大赛由制造企业根据现实设计需求进行命题,要求参赛者根据企业需求进行产品设计。 工业遗产活化利用设计组:为进一步提升江苏省工业遗产保护利用水平,宣传推广工业遗产保护利用典型经验,创新工业遗产活化利用路径,充分发挥工业遗产价值特色,培养工业遗产保护利用专项人才,围绕江苏省内的工业遗产,征集选拔一批工业遗产活化利用优秀设计方案,推动工业遗产保护和活化利用项目落地,助力江苏省工业遗产保护利用新面貌。 三、参赛对象、要求及评审流程 1、工业设计产品组: (1)参赛对象 江苏省内依法注册的制造企业 (2)参赛产品范围 高端装备类,侧重智能制造与前沿科技的设计,包括交通工具、海工装备、生产设备、建筑装备、工业装备等领域的产品;智慧生活类,侧重信息交互与人文关怀的设计,包括电子信息、日用消费、居家生活等领域的产品;纺织服装类,侧重美学品质与时尚趋势的设计,包括生活、工作、运动等领域的服装产品;其他类,侧重创新创意与商业价值的设计,除上述类别之外的江苏省先进制造业重点产业的其他工业设计产品。 (3)申报条件 ①申报单位遵纪守法,无重大安全、质量、环保等事故; ②申报产品符合国家产业政策及有关技术、标准等规定,不存在侵犯他人知识产权等违法违规情形; ③申报产品须是近两年内(2019年1月1日之后)自主设计研发并已规模化生产销售的新产品; ④同一个产品可以由制造企业申报,也可以由制造企业和设计单位联合申报。企业报送产品不超过2件。曾获得过江苏省工业设计产品评选奖项的产品不参加申报。 (4)提交方式和要求 公告发布即日起开始报名,通过大赛官方网站(www.jsgysj.cn)注册报名,提交电子版材料。 电子版材料包括: 1、《2021年江苏省优秀工业设计产品奖申报书》(请至大赛官网下载中心下载); 2、申报单位营业执照复印件; 3、申报产品相关知识产权、获奖、荣誉等复印件; 4、申报产品初次上市的销售合同或其他能佐证产品为近两年上市的相关材料(需保密信息可遮隐); 5、三张产品图片(PDF格式,尺寸大小为600mm*800mm,精度大于200dpi),文件名规则为:地区-产品全称; 6、产品视频文件,文件命名规则为:地区-产品全称。 时间安排:电子版材料申报截止时间2021年9月30日;10月中下旬公布入围产品名单,各参赛企业根据入围产品名单寄送产品实物;产品实物寄送截止时间2021年11月15日。(寄送地点另行通知) (5)评审流程 工业设计产品组评选时间为10月和12月,分入围初评、专家终评两个阶段。 入围初评:由行业内知名专家、高校专家组成的专家委员会,在企业提交的申报材料中确定产品组的入围产品。 专家终评:由行业内知名专家、高校专家组成的专家委员会现场通过产品实物的先导性、创新性、实用性、带动性、环保性等评选出工业设计产品组金、银、铜奖和优秀奖。在工业设计产品组获奖产品基础上评出“紫金奖”金、银、铜奖。 2、工业设计作品组: (1)参赛对象 国内外企事业单位、工业设计园区、工业设计机构、院校师生、科研机构以及对工业设计有兴趣的社会各界人士。 (2)参赛作品范围 根据装备类产业链(轨道交通装备、工业机器人)、车联网应用终端、新型医疗器械等工业设计应用重点领域的27个设计需求,形成原创产品设计方案。 参赛说明:参赛者对四类产业方向的27个设计需求可以兼报,参赛作品应为符合本次大赛参赛范围的原创作品(在网上报名时需提交版权证明),不侵犯他人知识产权。由参赛作品相关的知识产权侵权行为所引起的法律责任由参赛者自负。 … Continue reading

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摩登3注册开户_杭州亚运会、亚残运会官方海报设计征集公告

杭州2022年第19届亚运会组委会、2022年第4届亚残运会组委会(以下简称“征集人”)于2021年7月28日开始面向全球征集杭州2022年第19届亚运会、2022年第4届亚残运会(以下简称“杭州亚运会、亚残运会”)官方海报设计方案(以下简称“应征设计方案”),衷心欢迎有志于参与杭州亚运会、亚残运会官方海报设计征集的自然人、法人和非法人组织(以下统称“应征人”,自然人、法人和非法人组织之间可以联合的形式作为应征人)参与本次征集活动,为杭州亚运会、亚残运会贡献智慧和力量。 除自愿参与本次征集活动的应征人外,征集人还将定向邀请符合本次征集活动要求的应征人参与本次征集活动。所有应征人皆须遵守本公告和《杭州亚运会、亚残运会官方海报设计征集文件》(以下简称“征集文件”,点击文末阅读原文链接查阅)的全部条款和条件。 应征人资格 凡有意愿参与杭州亚运会、亚残运会官方海报设计并自愿遵守本征集公告、征集文件和本次征集活动全部要求的自然人、法人和非法人组织,均可单独或联合参加本次征集活动并提交应征设计方案,参加本次征集活动的应征人应当在提交的应征文件中明确表明作者的姓名和/或名称;其中联合参加本次征集活动的应征人应当在提交的应征文件中明确表明全部共同作者的姓名和/或名称。 征集人或者经征集人授权的第三方有权审核应征人的资格。如发现应征人作出任何虚假陈述,征集人有权在本次征集活动的任何阶段取消应征人参加本次征集活动的资格。 应征总体要求 (一)设计主题 应征设计方案应彰显奥林匹克精神,契合杭州亚运会、亚残运会定位、目标和办赛理念并反映以下主题: 1.历史人文:五千年文明圣地、风韵钱塘。 2.智能科技:智能亚运、数智杭州。 3.体育竞技:勇立潮头,更快、更高、更强、更团结的体育精神。 4.幸福城市:湖城相融的生活品质。 (二)设计要求 1.杭州亚运会、亚残运会海报是两套不同的视觉形象系统,需分别设计。同一应征设计方案中不可同时出现杭州亚运会、亚残运会视觉形象元素。 2.应征设计方案形式可为平面或动态海报。须确保海报在任何载体中体现时,整体视觉美感和表现力均不受影响,并应考虑在新媒体技术领域的延展应用。 3.应征设计方案的内容和元素应遵守中华人民共和国相关法律法规和政策规定,满足作品参赛的技术性标准和条件。 4.应征设计方案应当是原创,不能是已发表作品,或是对他人作品的复制、修改、改编或演绎等。应征人应保证对应征设计方案享有完整无瑕疵的权利,不存在包括但不限于侵害其他第三方权益的任何情况。 5.所有应征人应按照《征集文件》的要求确保应征作品的著作权(包括但不限于著作权财产权、与著作权有关的权利、衍生品开发权)等相关知识产权属于征集人,并遵守保密与反隐性营销政策。如征集人发现任何自然人、法人或非法人组织擅自使用了提交的应征作品或其中标志性元素,或者违反保密与反隐性营销政策,征集人有权追究其法律责任。 应征文件的组成 1.杭州亚运会、亚残运会海报设计分别接受投稿,每位应征人提交的应征设计方案数量不限。 2.应征人提交的应征文件中均需包含应征设计方案(包括设计说明、设计图稿)和应征人参加本次征集活动需签署的相关文件(包括《应征人承诺函》、《授权书》、《应征人信息表》和应征人的身份证明文件以及应征人认为有必要提交的资质文件等),具体要求详见《征集文件》。 应征文件的提交 1.应征文件接收截止时间:2021年10月10日17:00(含),应征人完成提交的时间以网站系统记录完成填报的时间为准。 2.应征文件提交方式:线上提交。应征人需通过杭州亚组委官方网站(https://www.hangzhou2022.cn)指定的线上提交途径参加本次征集活动,按《征集文件》要求提交应征文件。本次征集活动不接受当面或邮寄等任何线下方式提交文件。 3.应征文件收件人:杭州亚运会、亚残运会官方海报征集筹备小组。 4.咨询电话:0571-87200266(工作日10:00-11:30 13:30-17:30)。 5.咨询邮箱地址:posterdesign@hangzhou2022.cn。 6.应征人应在本次征集起始时间后、截止时间前,将符合要求的全部应征文件按上述方式提交,否则视为该次应征未完成。收件时间截止后,收件人不再接收任何应征文件。 评选及奖励 1.征集人将对应征文件进行形式审查。任何不符合应征文件形式要求的应征文件,均可能被视为无效文件。征集人对所有应征文件不予退还。 2.本次征集活动评审办法: (1)初评:从所有应征设计方案中评选出不超过100件设计方案作为杭州亚运会、亚残运会复评方案,并颁发荣誉证书; (2)复评:从入围复评方案中确定不超过60件方案作为本次征集活动最终中选方案,每件中选方案奖金为人民币5,000元(税前),并颁发荣誉证书。 3.应征人的应征设计方案若入围复评,应按照征集人的要求对应征设计方案进行修改,直至评审结束。 4.获奖应征设计方案的应征人为两位或两位以上的,应征人自行分配奖金,所涉纷争与征集人无关。本次征集活动全部结束并收到获奖应征人提交的全部合格文件后,将依法扣除税金后的奖金发放至获奖应征人指定账户。涉及境外汇款,以人民币款数为准,按汇款当日汇率结算。 其他事项 1.本公告所提及的所有具体时间均为北京时间。 2.应征人自行承担本次征集活动所发生的全部费用,征集人不承担应征人因自愿参加本次征集活动所产生的费用。 3.应征人可通过杭州亚组委官方网站(www.hangzhou2022.cn)、官方微信公众号(杭州2022年亚运会)、官方微博(杭州2022年亚运会)、官方抖音(HANGZHOU2022AG)等渠道获取本次征集活动有关文件资料、相关信息和动态。 … Continue reading

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摩登3平台注册_2021年梵净山旅游文化创意产品设计大赛即将启幕

8月3日,记者从梵净山景区获悉,2021年梵净山旅游文化创意产品设计大赛将于8月5日正式启动。自启动后一直持续到9月20日。 本次2021年梵净山旅游文化创意产品设计大赛以“亿万年铸就·海内外荣创”为主题。充分挖掘梵净山自然、文化资源,树立梵净山文化旅游品牌,打造梵净山特色文化旅游产品,发掘一批符合梵净山自然风物、人文历史,有特色、有品牌、有故事的旅游文化创意产品。 “亿万年铸就·海内外荣创” 2021年梵净山旅游文化创意产品设计大赛征稿启事如下: 举办目的 激发梵净山文化传承创新活力,着眼旅游商品向旅游文创转变,旅游文创向大文创产业转变,为推动梵净山文化旅游高质量跨越式发展迈出坚实步伐。 大赛主题 亿万年铸就·海内外荣创 组织机构 指导单位:贵州旅游协会 主办单位:贵州梵净山国家级自然保护区管理局 承办单位:贵州三特梵净山旅业发展有限公司 执行单位:湖北天旅广告传媒有限公司 征集时间:2021年8月5日至2021年9月15日 专家评审:2021年9月18日 奖项公布:2021年9月20日 征集对象 ①国内外院校设计专业教师和学生; ②国内外各类研发设计机构、产品设计机构、创意设计团队、工艺美术大师; ③从事旅游商品和文化创意产品开发、生产的专业机构; ④对梵净山文化创意产品开发有志趣的社会各界人士。 征集内容及要求 ①征集内容:2021年梵净山旅游文化创意产品设计 以梵净山红云金顶、蘑菇石、黔金丝猴、三特索道、万米睡佛、万卷经书等自然生态和地域文化元素为题材,设计能够准确反映梵净山旅游特色和文化内涵的文化创意产品。要求主题突出,内涵丰富,识别度与收藏价值高。 ②设计要求: 作品须紧扣大赛征集的总体要求,贴近市场、贴近生活、贴近群众,具有实用与可生产性。征集作品既可以为单件,也可以是系列作品。 每件作品需附作品名称;提供作品的效果图,以表达设计的整体效果;交代清楚作品的基本结构和尺寸、材质、功能等细节;并附简明扼要的设计说明。 图片为jpg格式;图片规格为A3大小;精度为300dpi;每张图片不超过5M;能够保证喷绘和印刷的要求。 奖项设置 特等奖1名:奖金50000元; 一等奖1名:奖金30000元; 二等奖2名:奖金各10000元; 三等奖3名:奖金各5000元; 入围优秀奖10名:奖金各1000元; 所有获奖者颁发荣誉证书。 凡参与活动者,即可获取精美礼品一份。 特别提示:如没有合适作品,奖项可以空缺。应征者在参评过程中发生的一切相关费用自理;获奖者须到承办单位所属税务机关按其认定的项目开具发票,奖金所涉税费由获奖者自行承担。 评选方式 在大赛组委会领导下,组织邀请贵州当地具有影响力、代表性和权威性的旅游界、产业界、设计界、媒体界等方面的专业人士构成评审专家委员会。评审当日,专家委员会从作品整体设计、创新创意、地方特色、制作工艺、市场前景等方面,进行综合量化评分。 参与方式 … Continue reading

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摩登三平台怎样_2021巴斯夫小小化学家北京站活动亮相中国科学技术馆

巴斯夫® 小小化学家北京站活动开幕式 中国北京 —— 2021 年 7 月 23 日 —— 今天,一年一度的巴斯夫® 小小化学家北京站活动在中国科学技术馆正式启动。今年的活动围绕“气候变化”和“健康防护”的主题,为孩子们带来了全新的趣味实验,以寓教于乐的方式引导他们探索日常生活中的化学奥秘。每年,巴斯夫®小小化学家活动都会在上海、北京和重庆三地的科技馆举办,此次北京站的活动时间为7月23日至8月1日。 近年来,随着二氧化碳(CO2)排放的增加,温室效应加剧形成,气候变化已经成为人类所面临的一项全球性挑战。要解决这一根本问题,需要几代人的共同努力。因此,巴斯夫推出全新的“CO2 实验室”,正确引导儿童了解二氧化碳性质,深入浅出地阐释“全球变暖”和“温室气体排放”的概念,帮助他们认识减少温室气体排放的重要性,进而思考如何从自身出发,在日常生活的点滴中减少个人碳足迹。与此同时,新冠疫情的阴霾仍未完全散去,个人健康卫生的防护不可放松。巴斯夫推出一个以“洗手”为主题的新实验,让孩子们了解勤洗手、保持手部清洁卫生是最简单且有效避免细菌与病毒传播的方法。 中国科学技术馆副馆长庞晓东表示:“自2005年中国科学技术馆引入巴斯夫®小小化学家活动以来,这一特色鲜明的暑假项目就一直备受家长和小朋友的喜爱。在这里,无数孩子通过动手实验的方式,培养了好奇心和探索精神,点燃了对化学的热情。而今年的内容更是走进生活,贴合社会热点,为我们呈现了一场趣味十足、意义长远的实验课。未来,我们希望继续与巴斯夫携手,共同努力为中国的青少年带来更加丰富精彩的科普教育活动。” 巴斯夫全球高级副总裁刘雅蒨博士 巴斯夫全球高级副总裁刘雅蒨博士表示:“生活中处处有化学。从疫情防护,到全球变暖,化学一直在帮助我们解决很多现在和未来将要面对的全球挑战。我们希望通过巴斯夫® 小小化学家的趣味实验,让孩子们亲手发现和感受到身边的化学现象,学会独立地探索和思考,让科学的种子可以在他们的心中萌芽。” 中国科学技术馆 2021 年巴斯夫® 小小化学家活动安排: CO2 实验室:揭开二氧化碳的神秘面纱(45 分钟,年龄:8-12 周岁) 人类正面临一个巨大挑战:如何在满足日益增长的能源需求的同时,降低温室气体的排放。作为一种重要的温室气体,二氧化碳有助于捕获大气中的热量,在地球的碳循环中起着关键作用。这个实验将帮助儿童了解二氧化碳的一些基本性质,引导儿童思考如何减少碳足迹以保护环境。  手部清洁实验室:为什么要洗手?(45 分钟,年龄:8-12 周岁) 我们都知道细菌能致病,但细菌在家里、学校和公共场所是怎样轻易传播的呢?这一有趣的实验能够将细菌的传播之路变得肉眼可见,从而指导孩子们如何在全球新冠疫情背景之下保持个人卫生和健康。 除了线下活动以外,巴斯夫还通过线上学习活动让全国各地的小朋友都有机会探索化学的奥秘。2020 年,巴斯夫推出了巴斯夫® 小小化学家微信小程序,以短视频、游戏、播客和动画等形式,提供一系列丰富的数字学习资源。今年8月初,巴斯夫将推出线上夏令营活动,孩子们在学习网课的同时,还将有机会收到一份实体的实验工具套盒配合使用,随时随地体验化学实验的无穷乐趣。 请点击此处浏览更多巴斯夫® 小小化学家活动的信息。

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摩登3注册开户2021 NEXT DESIGN华为全球主题设计大赛正式开启

摩登三平台怎样《Q1015831000》跨越想象边界,探索极致美学。5月31日,NEXT DESIGN华为全球主题设计大赛正式开启。本次大赛,以“艺术突破想象”为主题,由华为主题主办,深圳市插画协会、中国钟表协会、LOFTER、稿定设计、锐景集团等单位共同协办。来自世界各地的优秀设计师们,将为全球用户带来一场引领前沿科技美学的主题设计盛宴。 携手全球设计师 共享共探“下一个设计” 自华为全球主题设计大赛举办以来,大赛不断以创新的视野、全球的平台、前卫的审美吸引着越来越多的国内外优秀设计师关注,迄今已成为全球设计领域极具行业地位的标杆性赛事。2020年,华为全球主题设计大赛成功吸引全球90个国家和地区,超4.1万幅参赛作品。超过100位获奖设计师成为华为主题认证设计师,收获了大量主题爱好者的支持和关注,摩登3平台注册也获得了不菲的商业回报。 2021华为全球主题设计大赛设立7大参赛组别,包含手机主题、个性手表、花意漫城、折叠屏主题、乐享当下 必胜有我、原创IP,及创意壁纸,参赛者可任选擅长的组别参赛。手机主题组聚焦手机锁屏、桌面、图标等手机UI系统化设计、个性手表组则围绕时下流行的表盘与表带做创意个性化设计。其中,“乐享当下 必胜由我”主题设计系列颇具亮点,是华为主题与必胜客首次跨界合作推出的全新参赛组别,鼓励设计师各自用独特创意打造比萨、饮料、牛排包装设计,为美味加料,释放必胜能量。 重量级评委及设计大咖齐助阵 打造权威、专业竞技平台 今年,华为全球主题设计大赛坐镇评委将迎来设计、艺术界全新阵容。中央美术学院设计学院院长宋协伟、Hesse设计公司联合创始人Klaus Hesse、国际知名插画海报艺术家秋山孝、荷兰设计公司VanBerlo首席执行官Thomas Paulen、深圳平面设计协会创办人之一王粤飞、英国插画师协会首席执行官Ren Renwick、深圳市插画协会创会会长张忠阳、必胜客总经理蒯俊等10位海内外重量级艺术家将坐镇大赛评审团。 此外,本届大赛还集齐了一支由国内外艺术家组成的特邀团队,有来自俄罗斯东部,擅长用流行当下的创作形式和卡通漫画来复刻千奇百怪的世界的 Andrey Kasay;在韩国广受欢迎的插画师、艺术家Minji Moon;国内著名漫画家,插画师Tango;中国美术学院视觉传达系教师、画家徐振庭;RUIS锐思创始人、布达拉宫艺术家驻地计划特邀插画师韩锐等,他们将用各自的奇思妙想,率先点亮灵感之光,激发全球参赛设计师创意与热情。 星游·逍遥游 徐振庭 中国美术学院视觉传达系教师、画家 乐享当下 必胜由我 韩锐 RUIS锐思创始人、布达拉宫艺术家驻地计划特邀插画师 20万美金总奖池激发创作热忱 主题设计引领未来美学 2021华为全球主题设计大赛总奖池高达20万美金,设置了全球总冠军、新锐奖、海外匠心奖、创意动效奖等奖项,全球总冠军将会获得2万美金的奖励,包含1万美金现金奖励、1万美金创作基金和HUAWEI Mate 40手机、智能手表。 除了丰厚的奖金,所有大赛获奖者都将成为华为主题认证设计师,上架作品至华为主题商店。华为主题认证设计师可上架付费资源,与华为共享作品收益分成。截至 2021年3月31日,华为主题已经覆盖 170 多个国家和地区,全球累计用户数 6 亿,月活 1.2 亿。目前入驻华为主题的创作者超过 10000 位,上百位主题设计师年收入超百万。 … Continue reading

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摩登3注册开户2021澳门设计大奖作品征集

摩登三平台怎样《Q1015831000》比赛宗旨: 澳门设计师协会自1994年起创办每两年一度的澳门设计双年展,至今已举行了十二届,是澳门设计界别历史悠久的专业赛事。目的透过一系列活动包括:专业赛事、颁奖典礼、展览、分享座谈等,展现城市文化传播的新力量,让本地设计师水平得到国际认可,使大众认识设计对城市生活、经济持续发展的重要性,加深了解设计产业的价值,从而提升设计业界的专业形象。 从2017年起,澳门设计双年展由海峡两岸平台走向「国际设计新力量」的新定位,从制度到操作上均尝试许多革新,逐步与国际设计赛事看齐。为了汇聚引领全球的新锐设计力量、推动澳门本地设计力量,并将活动重点由过去的展览转移至赛事本身,澳门设计双年展将于第十二届正式更名为「澳门设计大奖」。 澳门设计大奖将着重于对设计师乃至于对客户的表扬、设计概念的推广、各地区的交流以及展览以外的其他作品展示平台,并继续秉承二十多年来双年展的宗旨:努力发掘澳门优秀人才、积极响应澳门特区政府发展文化创意产业的施政方针,构建文化交流平台,籍一系列活动让澳门设计放眼世界、摩登3平台注册与国际接轨,使澳门成为中西交流的重要桥梁。 组织单位: 主办单位 澳门设计师协会 协办机构 澳门设计中心、澳门插画师协会、澳门海报设计协会、澳门产品设计协会、澳门动画师协会 赞助 澳门特别行政区政府文化局、友邦洋纸有限公司 支持单位 澳门科技大学、澳门理工学院、圣若瑟大学、北京理工大学珠海学院 参赛资格: 作品征集将公开进行,各地设计师、设计团队或公司及学生均可参加,学生组参赛者须为设计院校在读学生并附上学生证明。参赛作品必须于2019年5月1日至2021年4月30日间创作及发表。参赛作品无须配合本届活动主题。 澳门设计大奖2021得奖作品展 将于2022年1月展示得奖和入选作品。 比赛流程: 1、征件开始: 2021年5月18日 此阶段不收费 网上报名:www.macaudesignaward.com 填妥个人资料并上传参赛作品:图片档案(以5张为限)格式可为JPEG/ PNG、分辨率72 dpi以上、尺寸不限,单一图档2MB以内; 产品设计、包装设计、字体设计、出版物、海报、插画及动画设计类别(C/S3,D/S4,E/S5,F/S6,G/S7,H/S8,I/S9)可选择提交单项或系列作品,系列作品每组以5份为上限; 在线及界面设计类别(J/S10)建议以剪辑视频等方式呈现,视频请于报名页面「视频或网址连接」字段提供可连接观看之网址; 主办单位承诺仅将视频连接作为评选使用。 2、征件截止: 2021年7月15日澳门时间23:59(GMT +08:00)截止 3、初审结果公布: 2021年8月2日 参赛者可透过电邮及登入个人帐号查询入围复审之作品 4、复审数据补充: 2021年8月2日-9月10日(早鸟时段至8月15日止) 1.本年复审不需提交作品实物; 2.入选复审参赛者需下载并填妥参赛表格,连同作品实物图片及展示视频提交至macaudesignaward@gmail.com; 3.实物图片必须为对实物作品实际拍摄的图片,作品效果图将不予以接受; 4.展示视频不可提及作品以外信息,包括但不限于参赛者数据及相关人士容貌; … Continue reading

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