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摩登3注册开户_2022全球吉庆生肖设计大赛(壬寅虎年)获奖名单揭晓

11月25日,“2022全球吉庆生肖设计大赛(壬寅虎年)”获奖名单正式揭晓。大赛自2021年6月9日启动,于 10月7 日截稿,共收到参赛作品3519件,其中主题平面设计及多媒体交互设计单元2435件、主题产品设计单元1001件、圆明园专题设计单元作品83件。除了中国设计师以外,还有来自意大利、匈牙利、英国、斯洛伐克、马来西亚等多个国家的设计师向大赛提交了参赛作品。 参赛作品经过层层评选,87件作品最终脱颖而出,在2022全球吉庆生肖设计大赛(壬寅虎年)比赛中获奖。其中,《生肖虎年 欢乐春节》、《虎头帽相关设计》分获主题平面设计与多媒体及交互设计单元、主题产品设计单元一等奖。设计作品获得平面设计及多媒体交互设计单元获奖作品共计36件;主题产品设计单元获奖作品共计36件;圆明园专题设计单元获奖作品15件。获奖作品紧扣生肖——虎的概念和文化内涵,结合将生肖文化进行了创新化、国际化、时尚化和多元化表达,成为传播生肖文化的重要形象载体。 全球吉庆生肖设计大赛系列活动是由北京市文化和旅游局和中央美术学院共同主办,北京市海外文化交流中心、中央美术学院丝绸之路艺术研究协同创新中心、中央美术学院圆明园研究中心等单位联合承办的系列品牌活动。活动每年举办一次,选取次年生肖主题形象,面向海内外广泛征集生肖设计作品。大赛自2014年起,已连续举办8届,累计收到来自海内外设计作品20000余件,获奖作品300余件,参加作品征集的设计师来自国内各地及海外10余个国家。大赛为设计师搭建文化交流平台,除每年在京开展大赛成果展外,获奖作品还先后在西班牙、德国、希腊、芬兰、爱沙尼亚等多个国家开展的“欢乐春节”系列活动中进行推介和展示。大赛旨在推广中国生肖文化,延伸春节文化内涵,为海内外设计师提供交流平台,用设计语言诠释对生肖文化的理解,增进世界对中国生肖文化的理解。 本次大赛获奖的详细名单请访问大赛官网www.jiqingshengxiao.com查看2022全球吉庆生肖设计大赛(壬寅虎年)获奖作品公示。

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摩登三平台怎样_2021北京中轴线文化遗产传承与创新大赛征集公告

一、大赛背景及意义 北京中轴线是中华优秀传统文化的伟大见证,是北京老城的灵魂和脊梁,具有潜在的世界遗产价值。为进一步推动社会各界形成共识,营造北京中轴线申遗良好氛围,促进公众积极参与北京中轴线保护传承,北京市文物局、北京中轴线申遗保护工作办公室主办“北京银行杯”2021北京中轴线文化遗产传承与创新大赛(以下简称“大赛”)。 大赛设置标志设计、文物活化、场景业态、视觉影像、申遗助力团、文创产品六大赛道。 “北京中轴线文创产品及年画/插画/海报作品评选赛道”由北京设计学会、北京华江文化集团有限公司承办,北京工艺美术协会协办。赛道面向社会征集创意产品和平面作品,围绕北京中轴线的文博元素、图形符号、建筑设计、史料故事、古都规划等内容为创作,有针对性开发设计北京中轴线文创产品、年画、插画、海报作品等。 二、大赛组织架构 主办单位:北京市文物局           北京中轴线申遗保护工作办公室 承办单位:文投文创(北京)文化有限公司 总冠名单位:北京银行 协办单位:东城区文化和旅游局、西城区文化和旅游局 赛道承办单位:北京设计学会               北京华江文化集团有限公司 赛道协办单位:北京工艺美术协会 三、大赛主题 传承中轴文脉 传播古都文化 四、征集内容 以北京中轴线文化元素为创作灵感,开发设计北京中轴线主题文创产品,包括但不限于以下品类: 文化旅游创意产品;生活实用创意产品;工艺美术创意产品;文化体育创意产品;数字创意产品;创意饮食产品等。 特别鼓励北京中轴线主题书画、年画、海报、插画等作品的创作,旨在将北京中轴线文化元素与中国传统节庆文化相融合。 五、参赛要求 1.参赛作品需符合国家法律法规、产业政策规定,坚持社会主义核心价值观; 2.方案需坚持文物安全底线,符合城市总规、首都核心区控规、老城整体保护规划、北京中轴线风貌管控城市设计导则等规划要求,突出“老城不能再拆了”,彰显文物保护、文化传承理念; 3.参赛作品需体现北京中轴线文化遗产价值及历史内涵。 4.参赛作品需突出北京中轴线主题,具备创意性,符合当代审美趣味,可量产并具有延展开发的市场空间,具有一定实用价值,符合环保要求。 六、参赛人员 1.大赛面向全社会公开征集,包括但不限于国内外个人、团体、企业、机构等; 2.机构、企业、团队参赛者需指定一名授权代表。 七、赛程设定 赛制分为报名、初审及初评、复评、终评四个阶段。时间安排: 报名征集期—————-10月25日至11月21日 初审及初评期————–11月22日至11月30日 复评期——————–12月04日至12月12日 终评期——————–12月16日至12月31日 2022年1月中旬举办大赛颁奖典礼及成果展。(根据新冠肺炎疫情防控要求及疫情走势,比赛及相关活动可灵活采取在线上平台或在线下举办。线上比赛流程及规则另行制定。) 八、报名与作品提交 1.本赛道分为文创板块与平面板块两个方向。登录大赛官方渠道进行报名及上传参赛作品,并填写相应的报名资料。报名链接:https://jinshuju.net/f/qn91CQ(请在电脑上点击链接),填写报名信息并按要求提交参赛作品。 2.文创产品作品需以PPT(PDF版本不大于50M)格式提交。文字内容包含但不限于产品的设计说明、设计理念、工艺、尺寸等内容。 … Continue reading

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摩登3平台注册_第二届贵州工业设计大赛获奖名单公布

贵州省工业和信息化厅关于公布第二届贵州工业设计大赛获奖名单的通知 各有关单位、各高等院校: 为贯彻落实《国务院推进文化创意和设计服务与相关产业融合发展的若干指导意见》和全省新型工业化暨开发区高质量发展大会精神,2021年贵州省工业和信息化厅举办了第二届贵州工业设计大赛。 大赛共征集到参赛作品2266件,其中境外参赛作品24件。经大赛组委会审核、专家评审、答辩和网上公示,共44个单位、集体或个人获奖,其中产品设计、概念设计金奖各1名、银奖各3名、铜奖各5名,优秀奖10名,优秀组织奖6名。获奖名单如下: 一、产品设计奖 (一)金奖(1名) 中航贵州飞机有限责任公司·“中”字型布局35KG级复合翼无人机 (二)银奖(3名) 1.贵州祥源科技有限公司·X600智慧巡检终端2.贵州詹阳动力重工有限公司·中大型抢险救援多功能远程遥控挖掘机3.贵州航天智慧农业有限公司·太阳能电动卷膜器 (三)铜奖(5名) 1.贵州大学现代制造技术教育部重点实验室·医疗配送智能AGV2.无锡厶家工业设计公司·智能化半钢子午胎一次法成型机3.贵州汇通华城股份有限公司·MCES工艺厂房能源智慧管控平台4.贵州兴富祥立健机械有限公司·立式钻攻加工中心5.贵州大学·新型农业生态水肥一体化管理设备 (四)优秀奖(10名) 1.贵州古苗疆刺绣工贸有限公司·花鸟纹女士西装2.深圳小小小科技有限公司·小小小多功能一体锅3.时尚智造设计中心·物科自动分配云科仓4.深圳市碳六零工业设计有限公司·复古恒温杯5.贵州大学·基于4G/5G的无人驾驶远程控制平台6.黔东南仰优民族工艺品有限公司·适用于苗族蜡染的绘蜡设备发明7.长沙工研院环保有限公司·电加热水洗有害气体治理设备8.中国振华集团云科电子有限公司·高精度3D打印舰载电源模块9.贵州贵材创新科技股份有限公司·贵材抗爆隔音新门窗10.贵州全世通精密机械科技有限公司·卫生间净味消毒机 二、概念设计奖 (一)金奖(1名) 贵州大学·Ai-Fresh超市自助称重机 (二)银奖(3名) 1.福州大学·路面拼图—道路修补工程车2.湖南大学·WOODPECKER仿生设计树干涂白机3.江南大学易·衡—基于中医养生的慢性腰痛家庭辅助医疗产品设计 (三)铜奖(5名) 1.香港理工大学·第2代重型—站驾式托盘搬运车2.重庆大学·家康医生—智能家用慢性病筛查设备3.江西财经大学·天路使者—地质灾害道路清障架桥车4.贵州民族大学·染冉5.燕山大学·ECG-心电图机吸球 (四)优秀奖(10名) 1.大黄蜂设计工作室·微笑天使儿童降温退烧枕2.诚禾工业设计有限公司·双激光测距仪3.华北理工大学·Ant King4.浙江工业大学·Crop pots环保育苗杯5.自由设计师·搬运助手6.鲁迅美术学院·手部康复训器7.黔南民族师范学院·苗疆水域8.郑州经贸学院·适老化淋浴产品设计9.江苏大学·铁路应急安全巡检车10.贵州大学美术学院·苗染印象 三、优秀组织奖(6名) 1.贵州大学明德学院2.佛山佑一设计有限公司3.贵州大学4.桂林电子科技大学5.燕山大学6.昆明理工大学 望获奖单位或个人继续努力,加快推进设计产品(作品)与现代制造业深度融合,早日实现设计成果转化和产业化,推动我省工业设计产业的发展。 贵州省工业和信息化厅2021年10月12日

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摩登3平台注册_华彩初凝:中国学生玻璃作品展开幕

2021年10月16日上午,由秦皇岛市旅游和文化广电局、清华大学美术学院、中国工艺美术协会玻璃专业委员会主办的第六届“华彩初凝——中国学生玻璃作品展”在秦皇岛市玻璃博物馆开幕。开幕式由秦皇岛市玻璃博物馆馆长马猛主持;秦皇岛市旅游和文化广电局副局长刘彦广,清华大学美术学院工艺美术系副主任关东海,中国国家画院、雕塑艺术研究所老师刘立宇,西安美术学院公共艺术系玻璃工作室负责人石成 ,吉林艺术学院设计学院教师闫峰以及秦皇岛部分师生出席了开幕式。 开幕式现场 开幕式前夕,中国国家画院、雕塑艺术研究所老师刘立宇,西安美术学院公共艺术系玻璃工作室负责人石成 ,吉林艺术学院设计学院教师闫峰现场对此次学生作品进行了评奖。共评选出金奖1名、银奖2名、铜奖3名、优秀奖4名。 金   奖 《乌龟和云》  作者:王韵骁 清华大学美术学院 银   奖 《和  解》  作者:费  雪天津美术学院 《梦的瞭望塔》  作者:郭士龙 中国美术学院 铜   奖 《墨  荷》 作者:陈淑玲中国美术学院 《落红枫叶》 作者:楼玉婷南京艺术学院 《拯救拖延者的第21天》 作者:张  婧北京服装学院 优 秀 奖 《霜雪之下》 作者:符  蓉北京工业大学 《措》 作者:张佳伟吉林艺术学院 《水晶陷阱》 作者:周培育天津美术学院 《亲密关系》 作者:王  冰清华大学美术学院 “华彩初凝——中国学生玻璃作品展”自2015年开始,已成功举办六届,得到了全国各艺术院校的广泛支持,也得到了在校学生的踊跃参与。它是国内专为在校学生而组织的专业展览平台,通过展览透视学科发展所取得的成绩,促进院校间的学术交流,鼓舞青年学生的创作热情。自9月初发出作品征集函以来,共收到来自全国 20余所艺术院校的优秀学生作品125件(组)。组委会邀请清华大学美术学院工艺美术系副主任关东海,中国美术学院手工艺术学院党委书记、副院长李玉普,上海工艺美术职业学院玻璃专业主任李付彪,西安美术学院公共艺术系玻璃工作室负责人石成,上海第二工业大学学术委员会副主任萧泰对报名作品进行网上匿名评审,最终评选出50件(套)作品入选此次学生作品展。 展出作品欣赏 错觉世界 雪·莲 … Continue reading

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摩登3平台注册_全球首发!日本最高设计奖GOOD DESIGN AWARD 2021百件获奖作品精彩出炉!

2021年,人们周边的社会与环境愈发多变,而设计的脚步却不能停下。 以“希求”与“交动”为主题进行展开,2021年世界级设计奖项之一的GOOD DESIGN AWARD围绕着这两个关键词,评选出了今年最新的获奖作品及BEST100作品。 从今年的获奖作品来看,有很多参赛者的作品体现了这一原则:它们秉承着人、社会、自然共通的希望,表现出强烈的人与人之间的关系以及沟通互助。 同时,我们也能看到更多的个人设计师踊跃参加评选,并且通过设计的力量积极的引导人群、社会的改变。 探知最细微、深藏于心的需求,积极进行跨领域的沟通与交流——新的时代赋予了设计师们新的任务。今天,日站君就带大家一起来看一下,今年脱颖而出的设计师们所创造而生的新设计都有哪些! 随身物品 · 01 交通安全提醒机器人 Ropot · 获奖公司/组织:Honda Motor Co.Ltd 这是一款帮助小学低年级学生提高道路安全意识的机器人。机器人由家长预先登记位置,安装在书包的肩带上,在到达相关地点时通过振动提醒孩子。 后方有汽车或自行车接近时,也会发出振动提醒。专用的APP可以促进亲子交流,帮助孩子形成安全确认的习惯。造型也很可爱! · 02 一次性长袖塑料防护服 easy detachment gown · 获奖公司/组织:MIYAGEN CO.LTD. 本产品用于防护资源匮乏的医疗及看护现场,是一款方便穿脱的防护服。不同于背后打结的传统防护服,可以像T恤一样方便穿脱,可以在不接触防护服前方(高风险区域)的情况下,脱下废弃。 · 03 颈部冷却器 FUJITSU GENERAL Comodogear i2 · 获奖公司/组织:FUJITSU GENERAL LIMITED. 本产品为可穿戴的小型空调装置。使用Peltier水冷技术,有效冷却血液流动最集中的颈部,为在极端炎热条件下工作的用户提供舒适的体验,提高工作效率。 个人护理产品 · … Continue reading

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摩登3注册开户_外滩美术馆以新展“再·再”重开,再定义“后美术馆时代”的艺术体验

2021年10月中旬,外滩美术馆结束了自2019年底起的闭馆翻修阶段,再次向公众开放,并推出了瑞士艺术家约翰·阿姆莱德(John Armleder)在中国举行的首次大型个展“再·再”(Again, Just Again)。 11年前,当上海当代艺术机构进入萌芽发展时期时,外滩美术馆在前身为上海亚洲文会大楼的虎丘路20号亮相。首个展览“蔡国强:农民达芬奇”的现场,美术馆整面外墙上写着大大的“不知该如何降下”,在周围民居和空旷的广场的衬托下显得有些突兀又像是某种宣言。 外滩美术馆外景,图片来源:外滩美术馆 在“降落“后的十多年间,美术馆曾先后推出了蔡国强、陈箴、宋冬、林天苗、马克·布拉福德(Mark Bradford)、波拉·彼薇(Paola Pivi)、菲利克斯·冈萨雷斯-托雷斯(Felix Gonzalez-Torres)等重要中外艺术家的个展,同时也展出过“日以继夜”、“百物曲”、“告诉我一个故事”和”Highlight”等一系列关注亚洲地区议题或以美术馆场域为基础进行现场创作表演的展览。 约翰·阿姆莱德肖像,图片来源:Annik Wetter “再,再”展览现场,图片来源:外滩美术馆 乘坐电梯直达五楼后,蓝色和黄色圆点装饰的墙面、镜面迪斯科球转动时留下的斑驳光影以及四周墙上和玻璃柜内展示的手稿、海报、出版物以及迷你尺寸的玩偶装置,让人一下子很难掌握关于这次展览的信息,如同在观看好几个艺术家的创作合集。这也符合艺术家约翰·阿姆莱德五十多年来创作的一贯特色:他的拥有着艺术家、策展人、出版商、画廊主等多重创作身份;如果硬要对他的作品进行细分,可以从中看到达达主义、极简主义、超现实、激浪派、新几何主义等各种艺术运动的特征不时出现。阿姆莱德曾在和《Artforum》的访谈中表示:“我一直很喜欢看到自己的作品被归在哪个新的艺术运动中,即便贴上的标签有很严格的限定,或者某个运动只是一时的风潮。但在我看来,正是这样的断言才让作品发生改变。每当有新的理解产生时,作品就被打开了一个新的维度。” 约翰·阿姆莱德,《无题》(特定场域墙面绘画),2021年,图片来源:艺术家 《闪烁》与《粉末》系列在展览现场,图片来源:外滩美术馆 作为当代艺术界独具影响力的人物,来自日内瓦的约翰·阿姆莱德在不同身份与艺术领域中实践。他的创作横跨素描、绘画、行为、装置、声音、写作和合作型艺术,在种种机缘下结识了约翰·凯奇后,受到激浪派精神的影响成立了艺术探索实践小组ECART (écart 在法语中意为“间隙”、“分歧”)及同名替代性空间,策划组织了一系列与当时最具影响力的艺术家的多元而深入的合作,包括约瑟夫·博伊斯和安迪·沃霍尔等。在开放与合作外,阿姆莱德选择拥抱偶然,在创作中坚持避免各种形式的掌控,将艺术行为授权给观众。 约翰·阿姆莱德,《de M&GH》,2015年,图片来源:艺术家和MASSIMODECARLO “再,再”展览现场,图片来源: 外滩美术馆 这次的展览似乎也有意将最大的解释权交给观众。策展人拉瑞斯·弗洛乔(Larys  Frogier)并没有按照时间、艺术风格或媒介来归类阿姆莱德的作品。外滩美术馆的资深策展人曾明俊(Billy Tang)在接受采访时说:“我们把每一层展厅都视作一个舞台布景,各种规模和年份的艺术品都像装置艺术一样呈现,可被视为一个新的集体,而不是孤立的。”例如带有蝴蝶图案的邮票,被装在墙上的一个玻璃框里,用制作标本的方法用大头针把邮票定在了盒底,下方的玻璃陈列柜里则摆放着各种ECART的出版物以及被封在一个塑料包里的小人偶。物品变成了一个个符号,被抹去了原有的信息,像是被重新编排过的乐曲由观众来自行品味。 “再,再”展览现场,图片来源:外滩美术馆 戏剧式的展览呈现在三楼再次得以凸显。由艺术家发起、摄影师张家诚负责布景的《虎丘公园》里,拱廊下的长凳、熊猫外形的垃圾桶以及公园中心的假山和塑胶健身跑道将整个楼面改造成了带有上世纪90年代风格的中式公园。阿姆莱德著名的雕塑系列《蓝色约翰(氟)》突兀地出现在布景中,蓝色沙发与墙上的彩色圆点绘画组成了家中常见的客厅景象。艺术家在此探讨了本作为艺术品的绘画被挂在墙上后,转变为装饰性的家具之一。 “再,再”展览现场,图片来源:外滩美术馆 约翰·阿姆莱德,《155家具雕塑》,1987年,图片来源:艺术家 这种对于物的意义的转变、对于艺术和设计边界的探讨,也延伸到了二楼展厅里一系列家具设计和绘画共同组成的大型现场装置。几幅色彩明快丰富、画面肆意自由并带有各种现成物拼贴的综合绘画作品中,阿姆莱德用浇注和飞溅颜料的方式,抛弃了传统绘画工具的使用,将画面的颜色、纹理和形式定义为一个偶发的结果。 约翰·阿姆莱德,《加里奥克》,2021年,图片来源:艺术家 约翰·阿姆莱德,《玫瑰河岸》,2021年,图片来源:艺术家 根据外滩美术馆副馆长刘迎九的介绍,阿姆莱德在绘画上的突破也是这次展览的出发点,美术馆能够借此来探讨绘画这种媒介和实践在艺术中的可能性。而曾明俊则表示:“阿姆莱德突破各种边界的创作,注重众人分享的创作自由,也是美术馆DNA的一种体现——让本土和区域性的观众一起加入到展览中,形成新的知识、生产出独特的知识框架。”然而,如何呈现这样一场偏重西方艺术知识背景、对观看方式实则有一定要求的展览,是否会造成水土不服或是能将信息有效传递给本土观众,则对美术馆的相应公教项目策划提出了一定的挑战。 回顾成立至今美术馆在展览和公教活动策划的转变,外滩美术馆副馆长刘迎九在接受《艺术新闻/中文版》采访时表示:“外滩美术馆在各个阶段的使命一直在改变,也希望通过自己的实践来定义美术馆。比如在美术馆初期会着重艺术家的在地创作,支持艺术家完成难以实现的大胆尝试;而到了2016年左右,随着上海乃至全国越来越多私人美术馆的兴起、国际艺术家的大型个展纷纷涌现,外滩美术馆则转向精细化的打造,结合美术馆合理的空间大小,策划一些体量不大但可以让观众深度观看体验的展览。如今,美术馆在处于‘后美术馆’时期,我们的理念就是要跨越美术馆在传统语境下的实体存在,以不同形式和形态出现在各个地方,并深度根植于当地的历史和文化。” “帘幕”展览现场,图片来源:香港Para Site艺术空间 除了陆续推出西方艺术家的个展,从2017年左右开始,外滩美术馆的多个展览和研究项目如“百物曲”、“亚洲策展实践”等将重点放在了对亚洲问题的探讨以及对影像创作的关注,通过艺术作品中有关亚洲经济、文化、社会和政治的现实,让大家对这个地方有更为细腻和丰富的认识。而在美术馆翻新期间,他们也与新加坡南洋理工大学当代艺术中心展开的驻地研究计划,以及与香港的Para Site共同策划了群展“帘幕”,并开展为期三年的同名长期研究项目,展开跨机构合作、拓展与艺术家的对话并发起线上平台,以促进多元的公众参与。 在以“亚洲”为焦点的研究与实践之外,曾明俊还透露,年底美术馆将与非盈利艺术机构黄边站合作,委任年轻艺术家谭晶呈现有关华侨的研究。这种机构之间的合作也开启了外滩美术馆在新的实践方面的探索,在碰撞中获得失败的教训或是新的能量,从而打破自己观念上的局限和做法。此次美术馆空间的升级也进一步地体现了其对于延展公共性的尝试。 … Continue reading

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摩登3注册开户_艺术家去世=价格一定涨?

凯思·哈林《无题》,布面丙烯,80×80cm,1983年 长久以来,“艺术家去世=价格上涨”似乎已成为艺术市场的一个定律,很多人将其称之为“死亡效应”,并对此深信不疑。但事实上,并非所有艺术家在去世后价格都会上涨,艺术家的市场巅峰期也并非在他们去世后才出现。“死亡效应”何时会失灵?是什么因素决定了艺术家去世后作品价格的涨跌? ▲「 死后更值钱?」 让·弗朗索瓦·米勒《剪羊毛者》,铅笔、墨水、水彩,34.9×26.6cm “艺术家去世才值钱”仿佛成为了艺术圈的魔咒,大众所熟知的艺术家在世时好像大多过得穷困潦倒,只有死后才被世人捧上神坛,莫迪里阿尼、梵·高、常玉等皆如此。美国幽默大师马克·吐温肯定是发现了这一点,才在他的短篇小说《他是否还在人间?》里拿这条“规律”开起了玩笑。这篇小说中的“他”并非别人,正是法国著名现实主义画家弗朗索瓦·米勒。 让·弗朗索瓦·米勒《雁行》,纸上粉彩、黑色蜡笔,37.5×29.8cm,1862-1863年 这个故事里的米勒在年轻时空怀一身技艺,却穷困潦倒:他那幅闻名后世的油画《晚祷》售价仅为八法郎,就把只愿意出五法郎的买家吓跑了。对此,米勒还后悔不迭。此时,他的画家朋友们发现了“死亡效应”这一定律,打算通过抽签来决定一个人来装死,而这个中签的人正是米勒。 让·弗朗索瓦·米勒《晾衣服的女人》,纸上水彩、钢笔墨水和黑色粉笔,27.3×33.3cm 在假死前,米勒以每天50余张的速度作画,而他的朋友们则用尽手段宣传他的才华、炒作其即将去世的消息。几个月后,米勒的朋友们宣布了他的死亡,并为他举办了隆重的葬礼。 果不其然,这一招奏效了,米勒作品价格因此青云直上,成为了艺术市场上家喻户晓的人物,让他的朋友们大赚了一笔,大家都摆脱了穷困的处境。不过,可怜的米勒却被迫隐姓埋名地度过了孤独的后半生…… 文森特·梵·高《盛开的杏花》,布面油画,73.3×92.4cm,1890年 文森特·梵·高《玫瑰》,布面油画,71×90cm,1890年 这一看似荒唐的闹剧却赤裸裸地揭示了“已故艺术家更值钱”的悲惨现实,尽管这一故事颇为极端,但死亡对艺术家市场表现的影响在如今仍不容忽视,赵无极就是典型案例。他在生前已是市场宠儿,在2013年去世后,其艺术品价格更是直线上升。2018年,艺术家作品成交量达到了89%,其中超过五成的作品突破了原有成交价;自2013年以来,艺术家平均拍卖价格的涨幅已超过了50%。 赵无极《翠绿森林》,布面油画,127×127.5cm,约1950年,2016年5月在佳士得香港以912万美元的价格成交 赵无极《无题》,纸上水彩,31×41cm,2005年 这不难理解。如果艺术家还在世,那么他们就有可能随时创作,作品供给是在增加的;但艺术家的逝世却使得不可再生的艺术品总量出现定格,藏家一定会惜售,能在市场流通的作品可能更加稀少,因此升值是必然结果。 ▲ 「 失灵的死亡效应 」 卡门·埃雷拉(Carmen Herrera)《Blanco y Verde》,布面丙烯,101.6×177.8cm,1966-1967年,2019年3月在苏富比纽约以290万美元的价格成交 但“死亡效应”也有失灵的时候。2017年,美国经济学家罗伯特·埃克隆德(Robert Ekelund)和罗伯特·托里森(Robert Tollison)等人出版了《美国艺术经济学:问题、艺术家和市场制度》一书,认为死亡和艺术家市场表现间并没有绝对的因果关系。 卡门·埃雷拉(Carmen Herrera)《Blanco y Verde》,布面丙烯,173×153.7cm,1959年 他们梳理了在1987-2013年间去世的17位艺术家的6118条拍卖记录,发现这些艺术家在去世前五年作品价格均出现了6%的上涨趋势,而在去世那一年,作品却出现了26%的价格下滑,之后才渐渐回升。 卡门·埃雷拉(Carmen Herrera)《绿色和白色》,1956年 卡门·埃雷拉(Carmen Herrera)《Untitled from Verde y Amarillo》,石版画,38×30.5cm,2017年 这是因为在“死亡效应”的怂恿下,有些藏家为了谋求巨额利润,在艺术家去世后纷纷将手中藏品推向市场。因此尽管艺术家已无法继续创作,但作品供应量却有增无减,“物以稀为贵”的市场定律便无法发挥作用。相反,很多艺术家在去世几年前会出现身体衰老、创作力下降等一系列问题,不得不选择停止,他们的“输出”也因此变慢,价格就会上升。 卡门·埃雷拉(Carmen … Continue reading

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摩登三平台怎样_无印良品总监70张海报设计作品,绝了!

新村则人(Norito Shinmura )是日本中生代设计师,创办有新村则人设计事务所(Shinmura Design Office),同时担任着无印良品(MUJI)的艺术总监。新村则人是日本平面设计师协会(JAGDA)会员和东京ADC会员,多次获得日本及国际平面设计竞赛的最高奖。 Setouchi Design Grand Prix 瀬戸内デザイングランプリ 2019 “濑户内设计大奖赛”是山口县面向中小学生的海报设计比赛。它始于2016年,旨在让孩子们知道设计的乐趣。第一个主题是“ Mikan”,第二个主题是“ Fish”,第三个主题是“ Flower”,今年的主题是“ Tamago”。我是在山口县的1,000幅作品聚集在一起的活动中长大的。 Tokyo Symphony Orchestra 东京交响楽団 2015 东京交响乐团于2016年庆祝成立70周年,我们将制作纪念节目和海报。我去了银座雅马哈,以为该乐器可能是一个提示。我看着各种各样的乐器,但发现小号和长号之类的金管乐器的烟嘴整齐地排列在陈列柜中,我感到非常有趣。然后我想到了安排组成管弦乐队的乐器和零件的想法,例如弦乐器,木管乐器,金管乐器和打击乐器。封面使用组织乐团的指挥的技巧。我特别喜欢打击乐器槌的图片。木槌的形状可爱,圆球上带有手柄,但是通过径向排列各种木槌,我们可以使构图更加可爱。我不想使用CG合成,所以我用金属丝固定了槌,然后制作了一套可以让我一枪射击。与其说它是设计,不如说是一个手工艺的世界,但是制作这样的东西很有趣。对我来说,这是一项非常令人愉快和令人难忘的工作,在我上小学的时候,我正在演奏鼓和哨子乐队的小鼓。 Airus Hattori Sano Kikuchi エアラス、ハットリ、サノ、キクチ。 2015 Adachigakuen“50th anniversary” 足立学园「50周年记念」 2015 ATELIER MUJI アトリエMUJI 2013 TOPPAN “Graphic Trial” 凸版「グラフィックトライアル」 … Continue reading

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摩登三平台怎样_惊艳的全球机场设计·5款

从六十年代颇具未来感的建筑风格 到如今混合了多种风格的建筑设计 世界各地的机场航站楼 也成为了左右游客观光选择的又一因素 一起欣赏5款设计感爆棚的机场 01 孟买贾特拉帕蒂·希瓦吉国际机场 Chhatrapati Shivaji International Airport 地点:印度孟买 设计:SOM 年份:2014 SOM设计的孟买新2号航站楼在此契机下拔地而起,在现代化的环境和设施中,展示出孟买与印度的历史与传统。区域格局和结构同整个航站楼完美的融于一体,从顶楼圆柱和顶部表面的铰接式花格镶板到让阳光如星辉般洒满大厅的格子窗。 受印度传统楼阁形态的启发,这座4层的航站楼建有一个宏伟的“顶楼”,或者说是中央处理平台,下面则是用途广泛、设施齐全的大厅。这些大厅并非互相分隔,而是从中央处理核心向外辐射,从而可以在国际航班与国内航班之间自由穿梭。 进入航站楼,旅客便进入了一个温暖、明亮的空间,一列多层圆柱支撑着大跨度屋顶,屋顶下30个高大的柱子打造的巨大空间使人们想起传统地域性建筑中的空中阁楼和内部庭院。阳光透过镶嵌在顶棚花格镶板上的彩色玻璃,点点绰绰的洒在大厅里,那斑斓的色彩让人们联想起机场的标志,也是印度的国鸟——孔雀。 02 北京大兴国际机场 Beijing Daxing International Airport 地点:中国北京 设计:Zaha Hadid Architects 年份:2019 北京大兴国际机场位于北京市大兴区,面积高达70万平方米的航站大楼包含8万平方米的地面交通枢纽中心,由Zaha Hadid Architects 事务所操刀设计。 航站楼中央的多层中庭空间将大量游客导向相应的出发、到达和换乘区域。航站楼拱形屋顶下的流动造型延伸至地面,形成六个交通指廊。在提供结构支撑的同时还可以将游客导向中心,并提供充足的自然光照。 线性的天窗网格还可以使外部的自然光照进入室内,起到交通导视的作用,以引导游客去往相应的登机口。而航站楼长达100多米的结构跨度,在为机场提供宽敞公共空间的同时,还可以最大限度地满足未来配置调整的空间灵活度需求。 03 阿利亚皇后国际机场 Queen Alia International Airport … Continue reading

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摩登3注册开户_被皇位耽误的七大帝王:朕去搞艺术了,江山随你们玩儿!

从古至今,历史上很多有才情的皇帝,他们在文化上所做的贡献,至今都影响深远。下面我们就来看看:中国古代史上,被皇帝这个职业耽误的七大帝王。 01  南唐后主李煜 关于李煜这位君王, 可谓是家喻户晓。 不论是爱他的,斗他的, 他的词都是越不过的经典。 李煜的一生可以说是悲惨的, 即便贵为君王, 却也是惨淡无光。 他人生中唯一的光芒便是他的词, 了解李煜的人都知道, 他流传最广的词便是那首绝命词: “问君能有几多愁, 恰似一江春水向东流。” 他是一个诗人, 从来不是一个野心勃勃的政治家。 于是曾写下两首《渔父》, 来表达自己对皇位不敢兴趣, 只心醉于花花草草的世界。 《渔父·其一》 浪花有情千里雪,桃李无言一队春。 一壶酒,一竿身,快活如侬有几人。 《渔父·其二》 一棹春风一叶舟,一纶茧缕一轻钩。 花满渚,酒盈瓯,万顷波中得自由。 可是世事本就不是人所能操控的, 兄长李弘冀去世的那一日, 李煜便迎来了人生悲剧的开端。 登上帝王之位之时, 李从嘉便更了名,他叫李煜, “日以煜之昼,月以煜之夜”中的煜。 他的人生也在此拉开帷幕, 打开另一个新世界。 无言独上西楼,月如钩, 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断,理还乱, 是离愁,别有一番滋味在心头。 这便是他余生的写照。  02  … Continue reading

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